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Tre GrazieThree GracesTrois Grâces
Raffaello SanzioRaphaelRaffaello Sanzio
Musée CondéMusée CondéMusée Condé, ChantillyChantillyChantilly, FranciaFranceFrance
Olio su tavolaOil on woodHuile sur bois, 18 x 18 cm., anno 1503 - 1504 ca.

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Con ogni probabilità il quadro, appartenuto alla Galleria Borghese di Roma, formava un dittico con il cosiddetto Sogno del cavaliere, oggi alla National Gallery di Londra. È ispirato chiaramente al celebre gruppo scultoreo delle Grazie, di origine tardo-ellenistica e romana, conosciuto attraverso varie versioni, una delle quali è a Siena. Quel tema e quella composizione sono stati ripensati profondamente da Raffaello: basti osservare la concatenazione ritmica del movimento delle braccia e le mani delle fanciulle sorreggenti sfere luminose che si inquadrano dentro una straordinaria calibratura degli spazi e delle profondità. L’opera si proietta dunque ben al di qua dell’esperienza di Perugino, che pure raggiunse risultati importanti sul finire del ’400, rivelando come Raffaello avesse colto il significato moderno del classicismo di Leonardo.

Commento di Ferdinando Bologna

 

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This painting belonged to the Galleria Borghese in Rome, and probably formed a diptych with the Dream of the Knight, now at the National Gallery in London. It is clearly inspired by the famous sculptural group of the Graces, of late-Hellenistic and Roman origin, known in various versions, one of them at Siena. Raphael deeply reworks the theme and composition: observe the rhythmic concatenation of the girls' moving arms and hands, bearing luminous spheres framed in extraordinary calibration of space and depth. The work, then, goes far beyond the experience of Perugino, who was still achieving in the late 1400s, and reveals how Raphael grasped the modern meaning of Leonardo's classicism. 

A comment by Ferdinando Bologna

 

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Selon toute vraisemblance, le tableau, qui appartenait à la Galerie Borghese de Rome, formait un diptyque avec le soi-disant Rêve du Chevalier, maintenant à la National Gallery à Londres. Il s’inspire évidemment du célèbre groupe de sculptures Les Grâces, d’origine hellénistique et romaine tardive, connu à travers différentes versions, dont l’une se trouve à Sienne. Ce thème et cette composition ont été profondément repensés par Raphaël. Il suffit d’observer l’enchaînement rythmique du mouvement des bras et des mains des jeunes filles soutenant des sphères lumineuses qui s’inscrivent dans des espaces et des profondeurs harmonieux. L’œuvre va donc bien au-delà de l’expérience de Pérugin, qui avait également obtenu d’importants résultats à la fin du XVe siècle, révélant que Raphaël avait compris le sens moderne du classicisme de Léonard.

Commentaire de Ferdinando Bologna

 

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