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Ritratto di Guidobaldo da MontefeltroPortrait of Guidobaldo da MontefeltroPortrait de Guidobaldo de Montefeltro
Raffaello SanzioRaphaelRaffaello Sanzio
Galleria degli UffiziGalleria degli UffiziGalleria degli Uffizi, FirenzeFlorenceFlorance, ItaliaItalyItalie
Olio su tavolaOil on woodHuile sur carton, 69 x 52 cm., anno 1504 - 1505 ca.

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Il ritratto deve essere ritenuto compagno di quello di Elisabetta Gonzaga, moglie di Guidobaldo da Montefeltro e, come questo, poté essere eseguito fra il 1504 e il 1505, in una fase precoce del soggiorno fiorentino. Difatti le medesime caratteristiche formali dell’opera connotano il ritratto di Elisabetta Gonzaga, segnato da una vicenda attributiva analoga a quella dell’effigie di Guidobaldo da Montefeltro. Si è dubitato pertanto dell’ascrizione a Raffaello, incertezza del tutto infondata: il quadro rappresenta un passo decisivo verso la maturazione della grande capacità ritrattistica del maestro, palesatasi chiaramente durante la parentesi fiorentina.

Commento di Ferdinando Bologna

 

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This portrait should be considered partner to that of Elisabetta Gonzaga, Guidobaldo da Montefeltro's wife, and may, like that, have been executed between 1504 and 1505, in a precocious phase of Raphael's Florentine stay. The two works are marked by the same formal features and a similar history of attribution. Some have, then, doubted that this work is by Raphael, but wrongly so: it decisively moves towards his mature portraiture skills, clearly shown during the Florentine parenthesis.  

A comment by Ferdinando Bologna

 

©All Rights Reserved 

Le portrait doit être considéré comme le pendant de celui d’Elisabetta Gonzaga, épouse de Guidobaldo da Montefeltro et, comme celui-là, il pourrait avoir été réalisé entre 1504 et 1505, au début du séjour florentin de Raphaël. En fait, cette œuvre ressemble beaucoup au portrait d’Elisabetta Gonzaga, qu’on a hésité à attribuer, comme le portrait de Guidobaldo da Montefeltro, à Raphaël. Par conséquent, on a douté aussi de l’attribution de ce tableau à Raphaël ; mais ce doute s’est révélé totalement infondé : le tableau représente un pas décisif dans le développement de la grande capacité du maître dans l’art du portrait, qui s’est manifestée clairement lors de la parenthèse florentine.

Commentaire de Ferdinando Bologna

 

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